兩輯合共十八隻VCD的《輪流傳》在有時間睇一集沒時間停半年的情況下終於看完了。裡面常常提到五十年代的工展會，社會風氣很支持本地品牌，耀人恤、紅A、雙妹嘜比比皆是。外國名牌也不是不買，女主角媽媽去連卡佛買蓮娜‧莉茲（Nina Ricci）香水送禮，可謂華洋雜處共冶一爐。我多麼嚮往那個年代，多元而純粹，人人都不同，人人都單純。
有人問為什麼香港人不支持本地創作/品牌。我會這樣看，國際名牌的水平是國際級的，沒有理由堅拒，而土炮名牌，如果質素足以引以自豪，也從來沒有不買的道理。當然，Kitterick和izzue的重點並非本土特色，而以本土特色作招徠的G.O.D.和上海灘，坦白說，前者尚有可為，後者尚待改進。
其實香港青年的創意不會差，畢竟面對世界，可以接收全世界各類生活靈感，一葉堂的書和雜誌供應源源不絕，講氣氛歷史，未被胡亂重建舊區亦具不少。理工時裝畢業生寄給外國名牌的習作在被拒絕之後遭名牌盜用，香港設計師水平可見一斑。這周且看外國品牌如何國際化。
Gaspard Yurkievich
巴黎是時裝之都，所謂「國際化」就是要打入巴黎而風行全球。Gaspard Yurkievich雖是巴黎人，但他尚屬後生一代。他98年得了法國國立高等裝飾藝術學院（ANDAM）的比賽，然後拿著獎金創業開騷。
他來季以Chanel的無領積克作靈感放諸男裝，黑白灰和雙色皮鞋亦跟足香奈兒，相反真正的Chanel男裝都沒有這麼用力。設計適合二十代至四十頭，青春氣息十足，比不少大名牌還有趣。
Gaspard Yurkievich是靠獎金創業，發展至今已有十年。香港沒有太多設計比賽來支持本地學生，有種植的土壤也要有陽光的滋養，更著名的支持新秀計劃是美國Vogue及CFDA，值得香港借鏡。
Number (N)ine
名曰9號的宮下貴裕到巴黎發展已有四年，不能算季季驚天動地，但總算平平安安。這個秋冬有時裝化的美式拉夫羅蘭再造，下一季則是向Brian Jones上香，另一宮下貴裕定時上香的是Kurt Cobain。
講起Kurt Cobain，插入一則題外話，我喜歡時裝，但也同時喜歡整體的流行文化。喜歡打扮而只懂看看雜誌must buy的人靚極都有限。因此，不怎聽搖滾樂的我為著知道Kurt Cobain這個人就去看吉士雲遜的《最後的日子》（Last Days）。電影加上Kurt Cobain的演唱會讓我明白了為什麼那麼多後生仔將他奉若神明。就是這樣，幾年來我欣賞了我本來未必欣賞會到的電影、文字、音樂，時裝替我打開了眼界，一個廣闊而精彩的世界，而不是一班三十人的幼稚生。
09 S/S的Number (N)ine其實比較像Anna Sui幫Brian Jones裝身。男模一個個頭頂各色Brian Jones招牌Bob假髮，穿些舊的絲絨、流蘇、蕾絲。個人認為是宮下的破格作，因為是他少見的嬌艷姣妖，特別留意那些絲襪仔。一向買開Number (N)ine的客仔看見這系列，其實都幾煩。
若針對考究這好算是日本時裝的人，我想是不必了，我想告訴你的是國際化不過是這樣罷。不是每每都要改造和服或解構爛衫的，再純以那些作招徠，難以生存啊。
Ann Demeulemeester
上回提到明年春夏之第一大潮流是睡衣，Ann Dem.就是其中之一。向來必備的條子，此回加上波點，換了柔和的米白色，一個pajama collection就出來了。
Ann Demeulemeester是比利時設計師，雖然看了那麼多年之後的你看不出個所以然來，但至少大家仍然叫她比利時設計師。要是說香港設計的創意不足，我想其中也因為缺了博物館，歐洲的博物館文化使普通人都很有文化修養，香港沒有這些水份和營養，於是如何創出香港特色？
Veronique Branquinho
方才說盜用了香港畢業生設計的就是Veronique Branquinho了。男裝窄短褲裡再加leggings的設計寄給她後，她說很喜歡，於是，在下一季的新裝裡就出現了。我並非想在這月旦Veronique Branquinho抄襲，抄襲在世界日日發生，怕人抄嗎？有兩條路，造出人家抄不到的，或者更快造另一件作品。
我真正想說的，是大家有時是在買了穿了之後也未必知道，原來身上穿的都是香港設計，只不過有了國際的包裝。所以，我從來不小覷本地創作。問題是政府根本從來都不重視。
Ute Ploier
女設計師Ute Ploier生於奧地利的Linz，畢業於盛孖田，如今工作室設立於奧地利維也納。風格是界乎於Raf Simons與Hedi Slimane之間的實用時裝。線條簡單利落，但也未到成熟境界。
請細心留意那副大方框眼鏡，十分有趣，也是香港人的設計。我個人喜歡那件藍白screnning print T恤。
Ute Ploier從前在Viktor & Rolf、Raf Simons學過師，如果政府能支持本地設計師到外地學師，這才能提昇水平。七、八十年代的羅文梅艷芳就都到過日本深造，羅文比美川憲一早二十年著孔雀開屏裝畀八人大橋抬出來唱《心裡有個謎》，但有趣的是美川憲一比Prada的早三十年穿黑色孔雀西裝。這些有機會再另文細述。
真諷刺，今年山本耀司在故宮拍賣show piece來資助中國時裝學生到歐洲學習。不知一天到晚強調創意產業的香港政府又做了什麼？
Juun J.
討論大名牌作品是一樣不能不做，但也怎麼好做的事。一天到晚歌功頌德︰Gucci啊！Comme des Garçons啊！Chanel啊！Amazing！這有點當局者迷的況味，甚至，你不是業界人士，只是被名氣所恐嚇而在癡人說夢而已。
因此我一直在找機會寫一些未被大眾認識的品牌，例如這個Juun J.。我只道他是韓國男設計師，在巴黎開騷幾季。作品並非語不驚人誓不休那種，而是在傳統服裝上增刪潤飾，你看他不過是將trench coat的袖手拿去罷。我最喜歡是他今年秋冬的trench coat x cape，型到呢~
且看一向時裝絕緣的韓國，近年發展其實未必差得過他們的演藝界（但其實我又未見過紮根韓國，會造現代大長今時裝的設計）。遲早幾年，韓國有可能成為巴西和馬德里、印度的新德里之後又一個新興時裝城市。香港，像留班二十年的小學生，只能怪自己不爭氣。
(To be continued...)
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